원본: 素組みでガンプラ！【基礎】フィルタリングによる色味の変化 前編
¶ 필터링을 통한 색상 변화 전편
초기 기초부터 약간의 노하우까지, 건담플라를 무도장 조립으로 만드는 '코ツ'를 프로 모델러 사쿠라이 노부유키 씨가 지도하는 본 코너입니다.
여기서는 「1/144 HGUC・MS-06F-2 자크Ⅱ F2형(연방군 사양)」을 사용하여 〈필터링〉에 대해 소개합니다.
▲1/144 HGUC・MS-06F-2 자크Ⅱ F2형(연방군 사양)
〈필터링〉이란, 유화 도료나 에나멜 도료를 사용하여 모형 위에 색이 칠해진 필터를 씌운 것처럼 약간의 색감 변화를 주는 기술입니다. 본래는 풀 페인팅을 진행한 작품에 하는 테크닉이지만, 성형색을 활용한 "간단한 마무리"에서는 원래의 플라스틱 색감을 변화시킬 수 있으므로, 오히려 유효한 수단이라고 할 수 있겠습니다.
자크Ⅱ F2형은 HGUC 시리즈 중에서도 최고의 킷이라고 불릴 정도로 구조와 형태 모두 우수한 킷입니다. 대부분의 부위에 합치선이 노출되지 않도록 고안되어 있지만, 어깨 아머에 대해서는 중앙 부분에 합치선이 보입니다.
하지만 틈이 생기지 않도록 정성스럽게 접착하고 사포질을 하면, 사진처럼 거의 눈에 띄지 않게 됩니다. 이 부분의 합치선은 도장 전 단계에서 처리해 두시기를 권장합니다.
이번에는 GSI 크레오스에서 발매된 「Mr. 웨더링 컬러・스테인 브라운」을 사용하여 〈필터링〉을 진행합니다. 이 제품은 성분이 유화 도료에 가깝고 연신성이 좋아서 〈필터링〉에 적합합니다. 참고로, 유화 도료를 사용해도 필터링이 가능하므로 취향에 맞게 선택하시기 바랍니다.
중요한 것은 도료의 희석 정도입니다. 왼쪽 사진은 일반적인 먹선 넣기를 할 때의 희석입니다. 그러나 〈필터링〉에서는 오른쪽 사진처럼 더욱 묽게 풀어서 사용합니다. 이미지로는 "색이 칠해진 신너"라는 식입니다.
조립 작업이 끝나면 평소처럼 「무광 클리어」를 분사하여 킷 표면의 광택을 없앱니다. 이번에 처음부터 광택을 없앤 것은 "표면의 광택을 컨트롤하기" 위함이 아니라, "도료의 스며듦(번짐)을 이용하기" 위함입니다. 왼쪽 사진은 플라판의 표면에 도료를 그대로 올린 것이고, 오른쪽은 광택을 없앤 부분에 도료를 올린 것입니다. 광택을 없앴기 때문에 플라판 표면에 거친 질감이 생기고, 그 부분에 도료가 스며들어 퍼지고 있는 것을 알 수 있습니다.
이제 실제로 〈필터링〉을 진행해 봅시다. 탄성이 부드러운 평붓을 사용하여(부드러운 동물털 붓을 권장), 〈필터링〉용으로 묽게 희석한 도료를 칠합니다. "도료를 칠한다"기보다는 "플라 부품을 염색해서 색감을 변화시킨다"는 느낌입니다. 위팔처럼 조립한 상태에서는 부품에 장력이 걸리는 것들은 일단 분해해서 작업하면 부품의 금이 가는 것을 줄일 수 있습니다.
〈필터링〉이 끝난 상태입니다. 왼쪽 사진의 필터링 전에는 「세일 컬러」 같은 단조로운 색감이었지만, 〈필터링〉을 진행함으로써 「샌디 브라운」 같은 색감으로 변화한 것을 알 수 있습니다. 블록별로 색감 변화 정도를 다르게 하면 더욱 강조되고 분위기도 올라가는 것을 느낄 수 있을 것이라고 생각합니다.
이것으로 <필터링>은 완료입니다. 목공 작업에서 행하는 <오일 스테인>과 유사한 효과라는 것을 이해하셨을 것 같습니다. 색감의 정도에 따라서는 여러 번 덧칠해도 좋을 것입니다.
눈치채신 분도 있을 것 같습니다만, <필터링>도 <워싱>도 먹선 넣기도 사용하는 도료의 종류는 같습니다. "희석률과 목적"이 변함으로써 기법의 이름이 바뀌고 있는 것입니다. 이 작업에서 "자신이 무엇을 하고 싶은지"를 명확히 한 후 붓을 움직여주세요.
후편에서는 더욱 키트에 강약을 붙이기 위한 <필터링> 방법을 소개하고 싶습니다.
원본: 素組みでガンプラ！【基礎】フィルタリングによる色味の変化 後編
¶ 필터링을 통한 색상 변화 후편
초기 기초부터 약간의 노하우까지, 건담플라를 무도장 조립으로 만드는 '코ツ'를 프로 모델러 사쿠라이 노부유키 씨가 지도하는 본 코너입니다.
여기서는 「1/144 HGUC・MS-06F-2 자크Ⅱ F2형(연방군 사양)」을 사용하여 〈필터링〉에 대해 소개합니다.
▲1/144 HGUC・MS-06F-2 자크Ⅱ F2형(연방군 사양)
〈필터링〉이란, 유화 도료나 에나멜 도료를 사용하여 모형 위에 색이 칠해진 필터를 씌운 것처럼 약간의 색감 변화를 주는 기술입니다. 본래는 풀 페인팅을 진행한 작품에 하는 테크닉이지만, 성형색을 활용한 "간단한 마무리"에서는 원래의 플라스틱 색감을 변화시킬 수 있으므로, 오히려 유효한 수단이라고 할 수 있겠습니다. 전편에서는 기본적인 〈필터링〉 방법을 설명합니다 그렇게 했지만, 후편에서는 키트에 더욱 입체감을 더해 나갈 예정입니다.
지난번에는 ‘Mr. 웨더링 컬러’가 유화 물감과 유사한 성질을 가진다고 말씀드렸는데, 이번에는 우선 에나멜계 도료와의 차이점을 설명하겠습니다. 사진 왼쪽은 ‘Mr. 웨더링 컬러’를 에나멜계 용제로 희석한 것이고, 오른쪽은 전용 희석제로 희석한 뒤 〈필터링〉을 거친 부품입니다. 왼쪽은 색상 불균일함이 강하게 남아 있는 것을 알 수 있습니다. 이는 도료의 건조 속도가 다르기 때문에 발생하는 현상입니다. 전용 희석제로 희석하여 도장한 부품은 건조 시간이 느리기 때문에, 불균일함 없이 부품 전체에 색이 입혀져 있습니다. 이것이 바로 도료의 “발림성이 좋다”는 상태입니다.
이제부터는 키트에 포인트를 주는 작업입니다. ‘Mr. 웨더링 컬러 스테인 브라운’ 중에서 색감이 더 진한 ‘그랜드 브라운’을 사용합니다.
〈필터링〉에 사용한 도료보다 약간 진하게 희석한 ‘그랜드 브라운’을, 면상붓을 이용해 오목한 몰딩이나 선각 부분, 역에지가 있는 곳에 집중적으로 한 방울씩 도료를 찍어줍니다. 이를 〈핀 워시〉라고 합니다.
도료가 너무 많이 묻었다고 생각되는 부분은 전용 희석제를 적신 붓으로 도료 주변을 부드럽게 번지게 하며, 여분의 도료를 제거해 나갑니다. 면봉 등으로 도료를 닦아내도 되지만, 모처럼 번짐 효과가 나타난 만큼, 색을 부드럽게 번지게 하며 조정해 나가는 편이 좋습니다.
사진 왼쪽은 〈필터링〉만 적용한 부분이고, 오른쪽은 〈필터링 + 핀 워시〉를 적용한 부분입니다. 색감의 변화뿐만 아니라 각 몰딩에 한 단계 더 어두운 색이 더해져, 더욱 입체감이 살아난 것을 알 수 있습니다.
어깨 아머처럼 뚜렷한 요철이나 선각이 없는 부분에도 ‘그라운드 브라운’을 사용해 명암을 살려줍니다. 완만한 3차원 곡면으로 구성된 부품일수록 〈필터링 + 핀 워시〉 기법을 활용해 그 형태를 돋보이게 하면, 완성된 후의 모습이 한층 더 돋보이게 됩니다.
이제 완성입니다. 일반 자쿠와는 달리, 연방군 사양의 F2형 자쿠는 흰색에 가까운 색감을 띠기 때문에, 〈필터링〉으로 색조를 조절하고 〈핀 워시〉로 포인트를 주면 단조롭지 않고 입체감 있는 마무리가 됩니다.
마지막으로 ‘Mr. 웨더링 컬러 그레이시 브라운’과 ‘샌디 워시’를 사용하여 다리 주변에 웨더링 처리를 합니다. 자쿠의 밑창 부분은 짙은 회색의 성형 색상이므로, 밝은 색상으로 웨더링을 하는 것이 효과적입니다.
‘Mr. 웨더링 컬러’를 붓으로 점박이 모양으로 칠한 뒤, 도료가 마르기 전에 전용 희석액을 적신 붓을 세로 방향으로 움직여 도료를 자연스럽게 블렌딩합니다. 단조롭지 않게 ‘그레이시 브라운’과 ‘샌디 워시’를 적절히 번갈아 사용해 다리 주변을 더러워 보이게 표현합니다.
¶ 완성 사진은 코치라!
이것으로 완성입니다. 전편에서도 언급했듯이, 〈필터링〉, 〈워싱〉, 〈음영 넣기〉는 사용하는 물감의 종류는 같으며, 중요한 것은 “희석 비율과 목적”입니다. 같은 물감과 재료를 사용하더라도 효과는 목적에 따라 달라집니다. 무작정 유화 물감이나 에나멜을 양만 늘려가며 색을 입히는 것이 아니라, “완성까지의 과정”을 고려하여 효과적인 색 변화를 주어 보시기 바랍니다.
(C) Sotsu・Sunrise